今期有些浮躁，对于闷片的接受程度也(yě)略有下降，所以便找来了一部(yī bù)不那么闷，但也不那么商业(shāng yè)的电影??看上一看。 电影??开场便是莫奈(mò nài)的睡??莲，随后引入了商业拍摄和(hé)与博物馆的艺术氛围形成了一种(yī zhǒng)反差，并让模特提出画作颜色和(hé)衣服颜色不搭，希望改变画作颜色(yán sè)这种荒唐的建议，从而自然的引出(yǐn chū)了商业和艺术、传统和现代冲突(chōng tū)的主题。电影??巧妙的借助了蒙太奇(méng tài qí)将历史和现代的景象巧妙的(de)进行切换，让观众即能够在看到(kàn dào)历史场景并瞬间切换到当下瞬间(shùn jiān)，直观的感受到历史和现代的(de)差异。电影??中奶奶的年轻形象是(shì)我映像中典型法国女性的长相(zhǎng xiàng)，让我不由得想起了《燃烧的女子(nǚ zǐ)肖像》中的女主的形象，而后续(hòu xù)作为素描模特的女主，似乎也映射(yìng shè)了油画的主题。 斑驳的小房不由得(bù yóu de)让我联想到了2023年的意大利(yì dà lì)喜剧电影??《奇美拉》，片子中用破败的(de)房子暗指这当下意大利，精致的雕刻(diāo kè)影射着意大利深厚的文化底蕴，在本片(běn piàn)中阿黛尔的小房似乎也是对(duì)法国历史的艺术文化历史的怀念(huái niàn)，所以变卖房子获得财产就变相的(de)映射了我们是否要为了经济发展(fā zhǎn)而放弃我们的历史文化底蕴。从人物(rén wù)关系上似乎也借鉴了一部分特吕弗(tè lǚ fú)的《祖与占》三人行的经典人物(rén wù)关系和画面上又有一部分《戏梦(xì mèng)巴黎》的影子，同时一些奔跑的画面(huà miàn)和后续战争也不由得让我将(jiāng)这三个人物和《祖与占》中(zhōng)关联起来，看的出导演从一定(yí dìng)程度上还是希望能够致敬经典，这点(zhè diǎn)还是值得肯定的。 但从电影??的(de)结尾超现实的和历史人物对话开始(kāi shǐ)，似乎电影??的节奏就有些脱离了(le)导演的掌控范围，同时导演想在(zài)当下社会的故事中，以家庭的(de)副线来修复男主角的家庭创伤(chuāng shāng)，这点似乎有些不那么成立，缺少了(le)前期对男主角的剧情铺垫，则导致(dǎo zhì)最后家庭创伤的修复也有些敷衍(fū yǎn)。电影??借由寻父将故事中的主角(zhǔ jué)和莫奈产生了不一样的联系(lián xì)，并穿插了莫奈《睡??莲》《日出》等经典(jīng diǎn)画作，并仿造了《撑伞的女人??》虚构(xū gòu)了莫奈的爱??情故事，但这种强行和(hé)历史知名人物与故事绑定起来的(de)设定并没有让我非常喜爱??，反而(fǎn ér)有些过于戏剧化。再者电影??从开头贯彻(guàn chè)到尾的映像派作画，本该赋予(fù yǔ)这部电影??一种朦胧的映像派美感(měi gǎn)，但当电影??将莫奈这样的具体(jù tǐ)人物强行带入到故事中的做法(zuò fǎ)，也使得本片失去了其映像派式(pài shì)朦胧感，这种风格的不统一也(yě)一定程度上影响了我对于该片(gāi piàn)的看法。 个人评分：7.34分，拍了半部(bàn bù)好片，倘若聚焦法国的文化和历史(lì shǐ)并深化映像派的朦胧感应该(yīng gāi)是一部可以娉美《奇美拉》的(de)作品，但后半段过于魔幻的剧情导致(dǎo zhì)其风格的丧失着实让人感到遗憾(gǎn dào yí hàn)。