布布影院讯： 在位于美国（具体地点）的(de)一间剪辑室里，孙浩洋正认真观看(guān kàn)《The Affair Zone》（《偷情地带》）中的某一片段。屏幕(píng mù)上，男女主角在拥抱时眼神各自(gè zì)游离的画面反复播放——这个被他(tā)称为“身体靠近，灵魂疏离”的视觉符号(fú hào)，不仅让该剧登顶Vigloo日榜，更成为全球(quán qiú)短剧行业探讨“如何用细节构建叙事(xù shì)张力”的经典案例。
作为横跨中美(měi)市场的后期制片人、剪辑师与摄影(shè yǐng)指导，孙浩洋以其操盘20余部爆款作品(zuò pǐn)的一线经验（如《Got Pregnant with My Ex-Boss’s Baby》[《怀上了我前(qián)老板的孩子👶》]3000万播放量、《The Affair Zone》平台日榜(rì bǎng)TOP1），成为解码行业生态的关键人物。在他(tā)看来，短剧不是“压缩的长片”，而是“在(zài)手机屏幕里重构的微观叙事宇宙(yǔ zhòu)”。
从中国的工业化流水线到美国的(de)本土化探索，他的职业历程折射出全球(quán qiú)短剧行业的裂变与融合。
在《The Affair Zone》中(zhōng)，孙浩洋大胆革新传统情感对视——当角色(jué sè)拥抱时，镜头刻意捕捉一方游移的(de)眼神，通过“肢体亲密”与“心理疏离”的(de)反差，强化了“看似亲密，实则各怀心思(xīn sī)”的叙事基调。“竖屏空间有限，必须用(yòng)最直观的视觉符号传递信息。”他解释(jiě shì)道，这种“眼神叙事”让观众在3秒(miǎo)内捕捉到角色内心的算计，极大提升(tí shēng)了作品的完播率。
这种对细节的(de)偏执，源于对移动端用户行为的(de)深度洞察。数据显示，用户在竖屏内容(nèi róng)上的前3秒留存率决定了(le)70%的最终完播率。孙浩洋为此开发了“情绪(qíng xù)节点地图”，将单集几分钟划分为最(zuì)多上百个“0.3秒情绪单元”，每个单元(dān yuán)需承载至少一个视觉或叙事爆点(bào diǎn)。
“《The Affair Zone》是我最骄傲的项目之一。”孙浩洋(sūn hào yáng)坦言，该项目确立了他在平台(píng tái)中的创作地位。如今，他已为(wèi) Vigloo 平台拍摄《The Lost Wife》（《失踪的妻子》）《Fires of Love》（《爱💗情之火》）《The Chain of Love》（《爱💗链(ài liàn)》）等5部作品。
在《The Affair Zone》中，孙浩洋同时担任(dān rèn)摄影指导、剪辑师和后期监制，深度(shēn dù)参与剧本开发阶段，实现了从“执行者”到(dào)链接导演、摄影、后期、平台需求“叙事整合(zhěng hé)者”的角色跃迁。他提出删减冗余(rǒng yú)的“校园线”，将故事聚焦于家庭教师(jiā tíng jiào shī)与雇主的情感博弈，使单集信息量(xìn xī liàng)提升40%。“短剧制作需要全流程思维”，他(tā)强调，“摄影要预判剪辑节奏，剪辑要(yào)服务于叙事张力，每个环节都需以(xū yǐ)‘用户停留’为核心目标。”
这种跨职能(zhí néng)协作模式，正是中国短剧工业化的典型(diǎn xíng)特征，这在《Got Pregnant with My Ex-Boss’s Baby》中也有体现，该剧(gāi jù)在Snack Short上的总播放量超3000万次(wàn cì)，是2024年度表现最亮眼的项目之一(zhī yī)。“这部剧最大的挑战是后期时间(shí jiān)极短。我们需要在不到三周的时间(shí jiān)内完成剪辑、声音、字幕与交付。”
作为(zuò wéi)后期监制，孙浩洋制定了并行剪辑-混音(hùn yīn)-字幕流程，并主导了最终交付节奏(jié zòu)。“特别是在上线前一天，平台突然收到(shōu dào)一段追加旁白，而声音团队因周期(zhōu qī)限制无法返工，我亲自处理了该段(gāi duàn)旁白的混音与同步，确保按时上线(shàng xiàn)。”这体现了孙浩洋作为后期负责人所(suǒ)具备的技术能力与责任意识，也彰显(zhāng xiǎn)出行业对复合型人才的需求。
孙浩洋(sūn hào yáng)也建议，新人在入行初期，不妨先(xiān)尝试多个职位，建立起整体视角。比如(bǐ rú)从剪辑助理到剪辑师、从DIT到(dào)摄影助理等，不要太早限定自己。同时(tóng shí)，也要在每个项目中不断“总结经验(zǒng jié jīng yàn)+精进细节”，“你所积累的专业能力(néng lì)和职业素养，最终会在一个关键(guān jiàn)项目中释放出来，成为你脱颖而出的转折点(zhuǎn zhé diǎn)。”
“流水线”上的内容革命，是中国短剧(duǎn jù)的工业化密码。“几年前我第一次参与(cān yù)国内短剧项目时，拍摄现场还在(zài)用手机画分镜，如今我们已经有了(le)AI辅助的‘剧本-拍摄-投流’全流程系统(xì tǒng)。”回忆起行业草🌱莽期，孙浩洋的语气中带(zhōng dài)着感慨。《中国微短剧行业发展白皮书📖(bái pí shū)（2024）》显示，2024年我国微短剧市场规模将(jiāng)达504.4亿元，同比增长34.9%，预计2027年达到1000亿元(yì yuán)。
截至2023年年底，仅快手星芒短剧上线总量(zǒng liàng)就有近千部，横店短剧工厂日均(rì jūn)产出80部作品。（数据来源：正观新闻、澎湃(pēng pài)新闻等。）
这种效率源于精准的用户(yòng hù)洞察。当Z世代成为主力受众，题材便(biàn)从单一“甜宠霸总”裂变出多元类型(lèi xíng)：《黑莲花🪷上位手册》以“女性复仇”引发(yǐn fā)共鸣，单集点赞超500万；《无双》用连续反转(fǎn zhuǎn)打破叙事常规，成为年轻群体社交平台(píng tái)的“自来水”内容。“我们甚至能通过大(dà)数据预测用户‘情绪疲劳点’，精确到(dào)每秒钟的节奏调整。”孙浩洋解释道。
相比(xiāng bǐ)中国的“速度美学”，美国市场仍处于“模式(mó shì)试水”阶段。ReelShort《The Double Life of My Billionaire Husband》（《我的亿万富翁丈夫的双重(shuāng chóng)生活》）的成功（月活5500万+）虽验证了(le)市场潜力，但题材仍以爱💗情、轻喜剧为主(wéi zhǔ)。
2024年以来，题材呈现明显分化：西部题材(tí cái)《Cowboy's Secret Love》（《牛🐮仔的秘密恋爱💗》）、吸血🩸鬼剧《My Forbidden Love with the Handsome Vampire》（《与帅气(shuài qì)吸血🩸鬼的禁忌之恋》）、侦探互动剧《Mystery of the Lost Necklace》（《消失(xiāo shī)的项链之谜》）等异军突起，备受青睐。
“好莱坞(hǎo lái wù)和TV公司正在学习‘短叙事’的规则(guī zé)。”孙浩洋提及Lionsgate、Hallmark、TelevisaUnivision 社正在尝试上架40集迷你(mí nǐ)剧。值得关注的是，独立制作团队(tuán duì)也在探索低成本快产出模式，如(rú)《Audrey in Full Bloom》（《盛放的奥黛丽》）用10天完成12地拍摄(pāi shè)，上线即获1100万播放量，证明“轻量化(qīng liàng huà)制作+强视觉符号”可行。
在孙浩洋看来(kàn lái)，中美短剧行业的发展路径虽然(suī rán)不同，但都体现出一种快速适应(shì yìng)观众需求、推动内容创新的趋势。“中国(zhōng guó)市场的变化尤为明显。”孙浩洋说，过去(guò qù)以下沉市场和中年女性为主要(zhǔ yào)受众，如今逐步吸引Z世代观众，内容题材(tí cái)也随之多样化；平台则逐渐从“强(qiáng)情节+快节奏”的传统叙事模式，发展出以(chū yǐ)情绪共鸣、角色成长为核心的新(xīn)类型短剧；玩法也变得更丰富，如(rú)“分账制”“抢先看”“互动分支剧情”等(děng)，不断刺激用户粘性。
美国市场当前仍处起步(qǐ bù)阶段，很多平台在摸索用户习惯与(yǔ)变现模型，“其更大的挑战还是(hái shì)在于内容精度如何匹配用户兴趣、如何(rú hé)建立稳定可持续的短剧生态。”孙浩洋(sūn hào yáng)说，中国短剧已走到“产业升级(shēng jí)”阶段，美国则处于“文化适配”和“机制(jī zhì)试水”的过程之中。两者虽然步调不同(bù tóng)，但彼此的经验和问题可以互为(hù wéi)镜鉴。
成长阵痛：
当流量狂欢遇到叙事(xù shì)理性
中国微短剧爆发式增长，整个生态(shēng tài)进入“2.0”迭代期，问题和挑战也一并(yī bìng)而来。“大量同类型狗🐶血🩸、玛丽苏(sū)题材出现，结构套路重复，容易为整个(zhěng gè)行业带来‘内容疲劳’。”孙浩洋坦言，题材过度(guò dù)依赖小说IP，造成原创空间受限，“虽然改编(gǎi biān)热门🔥网络小说能迅速吸引受众，但长远(cháng yuǎn)来看，过度依赖IP改编会造成内容趋同(qū tóng)、创新力不足，限制竖屏剧多元类型的(de)拓展。”
正如艾瑞报告所示，2023年759部短剧(duǎn jù)作品中仅6部评分在7分以上，用户(yòng hù)用脚投票的趋势已经很明显。与此同时(yǔ cǐ tóng shí)，题材过于低俗或涉未成年人，用户付费与(yǔ)商业模式争议等问题也非常突出，严重(yán zhòng)影响短剧行业健康高质量发展。
另外，安全监管(ān quán jiān guǎn)缺失，行业工会缺位，权益保障不足等(děng)因素也是不容忽视的行业瓶颈。“一些(yī xiē)小型制作公司在追求‘高反转、高(gāo)冲突’时，会安排爬楼、被车拖行、跳崖(tiào yá)等高风险戏份，却缺乏专业的动作(dòng zuò)指导与安全监督机制。”孙浩洋感慨道，而且(ér qiě)当前中国竖屏剧行业缺乏像类似(lèi sì)好莱坞的行业工会体系，很多剧组人员(rén yuán)签署“短工合同”，面临加班无补偿、拖欠(tuō qiàn)片酬、劳资纠纷等问题。“
产业工人保障机制的不(bù)完善，也会限制专业人才的稳定发展(fā zhǎn)。”如近期罗一舟拍摄短剧受伤事件、贵州(guì zhōu)短剧剧组遇冰雹演员受伤事件，及(jí)此前的龙丽莎拍摄短剧失联事件(shì jiàn)等，都暴露了行业安全监管缺失的(de)现状。
而美国虽然整体产业机制更(gèng)成熟，但竖屏短剧作为新兴赛道，也(yě)面临“产业尚未成型”的早期难题。一方面(yì fāng miàn)，高质量内容供给不足。“由于预算限制及(jí)产业尚未形成规模，平台内容结构仍(réng)偏轻型，缺乏类似中国‘重剧情、快(kuài)产出’的高效工业模型。”
另一方面，经验人才(rén cái)稀缺，容错率低。“美国短剧行业专业人才储备(chǔ bèi)有限，导演、摄影、剪辑等多为传统(chuán tǒng)影视人才转型而来；而且，美国制作(zhì zuò)成本普遍偏高，试错成本远高于中国，导致(dǎo zhì)很多项目不敢轻易尝试复杂叙事或(huò)视觉风格，影响创意落地效率。”
为此，孙浩洋(sūn hào yáng)建议，中国市场应加快建立工会机制(jī zhì)与安全标准，强化制作端的监管与(yǔ)人才保障；完善行业自律机制，引导制作(zhì zuò)机构在内容创作时学习分级标准(biāo zhǔn)或文化规范；推动原创剧本扶持，鼓励(gǔ lì)现实主义、多元类型的创作尝试等。美国市场(měi guó shì chǎng)则可借鉴中国短剧工业化经验，在(zài)保障本土特色的基础上，推进小(xiǎo)团队快速协作流程，降低试错门槛，打造(dǎ zào)高性价比创作生态；同时推动平台方与制作方(zhì zuò fāng)协同培训人才、建立流程模板，以适配(shì pèi)短剧节奏与分工特点。
未来图景：
在(zài)碰撞中寻找全球叙事公约数
在孙浩洋(sūn hào yáng)看来，短剧不是传统影视的“压缩版”，而是(ér shì)基于移动端特性重构的叙事新(xīn)物种。中国用工业化效率定义了“短(duǎn)”的极限，美国在本土化探索中赋予(fù yǔ)“剧”的深度，而孙浩洋的工作，就是(jiù shì)在两者之间寻找叙事的最大公约数。
当下，孙浩洋(sūn hào yáng)团队特别关注技术在创作流程中(zhōng)的集成与优化。“目前我们已经在(zài)探索AI辅助剪辑、画面稳定、节奏分析与(yǔ)配乐匹配等流程的自动化模块。”孙浩洋(sūn hào yáng)说，未来希望进一步推动质量控制自动化(zì dòng huà)——例如，通过机器检测对白同步、画面瑕疵(xiá cī)、色彩漂移、字幕错位等问题，大幅度减轻(jiǎn qīng)人工QC压力，提高交付稳定性。这对于日(rì)更、量大且时间紧张的短剧生产尤其(yóu qí)关键。
技术支撑，内容为王。孙浩洋也(yě)在积极推动原创内容的发展，希望(xī wàng)能逐渐摆脱目前行业对“改编IP”的(de)过度依赖，鼓励更多年轻创作者用(yòng)竖屏讲述属于他们的原创故事。“长远(cháng yuǎn)来看，我希望能参与构建一个更(gèng)成熟的竖屏剧生态，它不仅是(shì)快产快销的内容渠道，更是能产出(chǎn chū)高品质、深度表达的叙事平台。”
着眼于整体(zhěng tǐ)的行业生态长远发展，“当前竖屏短剧(duǎn jù)的发展，不仅是内容形式上的(de)变革，更是一场创作方式、商业模式与技术手段(jì shù shǒu duàn)的全面转型。”孙浩洋表示，一方面，中国作为(zuò wéi)全球竖屏剧的领军市场，已经在(zài)内容工业化、短链生产效率、用户运营体系(tǐ xì)方面建立了成熟路径。
从小说改编(gǎi biān)+快速孵化+分账平台投流的模式，到(dào)每一位从业者对于“竖屏节奏感”与“爆点(bào diǎn)设计”的把握，都值得全球同行参考(cān kǎo)。而另一方面，美国市场目前虽然体量尚小，但(dàn)具有强大的创意基因、多元文化生态(shēng tài)和全球发行能力。
“我相信未来几年(jǐ nián)内，跨国制作、平台共建、技术互补会(huì)是新的方向。”而这其中，令孙浩洋(lìng sūn hào yáng)非常期待的是，竖屏剧从“流量(liú liàng)产品”逐步转向“精品短剧”的过程。“随着(suí zhe)导演、摄影、剪辑等专业人才的持续进入(jìn rù)，我们已经看到越来越多竖屏作品在美学(měi xué)、叙事、表演层面上不输传统剧集，甚至在(zài)节奏和共情点上更强。这会(zhè huì)是一次新媒体与传统影视真正(zhēn zhèng)意义上的融合。”
他坦言，从创作者(chuàng zuò zhě)的角度来看，我们也要准备好(hǎo)：既要拥抱新平台新算法，也(yě)要坚持基本叙事逻辑和审美判断(pàn duàn)。
